Diario
secreto de
Pulgarcito
Diario secreto de
Pulgarcito
(Carnet secret du Petit
Poucet) es una obrita de arte, con un texto muy cuidado y
extenso de Philippe
Lechermeier
y deslumbrantes ilustraciones de Rébecca
Dautremer.
Este libro, a diferencia de otros álbumes infantiles, tiene un
abundante
contenido y ofrece una literatura de autor repleta de dificultades. El
estilo
está perfilado al milímetro, y para el profesional traducirlo es como
ir a un
parque de atracciones. En lugar de la redacción llana de muchos álbumes
infantiles, esta obra es una creación original, compleja y divertida,
en la que
nada se deja al azar. Cada frase, cada nombre propio y cada refrán
tienen algo
especial que requiere una adaptación: un tono cómico y tierno, juegos
de
palabras, nombres propios de personajes, topónimos extravagantes,
bromas
escatológicas, rimas internas, canciones, refranes inventados, textos
semiocultos en las ilustraciones... En fin, una delicia.
Editor-corazón-traductor. En un libro tan rico como este, el editor
hace una supervisión
aún más escrupulosa de lo habitual. La editorial que publica la
traducción
tiende a lograr la mayor perfección posible en su trabajo, para que no
se
delaten las costuras de la versión española: la traducción, la
incrustación del
texto en la maqueta, la rotulación en castellano, etc. El equipo de
edición de Diario secreto de Pulgarcito
trabajó con
la camisa remangada, cuidando al máximo todos esos aspectos, y
consiguió un
libro muy espectacular.
He
seleccionado algunos ejemplos del proceso de traducción para, por un
lado,
reflejar las dificultades con las que se topa el traductor ante un
libro así y
la forma de resolverlas y, por otro, me parecía interesante destacar la
relación que muchas veces se establece con el editor, que contribuye al
texto
de manera decisiva. Posee una visión profesional más amplia y es quien
tiene la
última palabra para el acabado final: retoques de estilo, retoques en
los
nombres e intervenciones editoriales de todo tipo.
La traducción de
nombres propios.
En Diario secreto de
Pulgarcito, los nombres de casi todos los personajes tienen
un guiño
especial, por lo que había que buscar soluciones interesantes. Algunos
ejemplos y
sus soluciones:
Marimota
Matarile es el nombre original de la amiga
de Pulgarcito, en francés Maricrotte
Marigoult. Crotte en
francés
significa «caca, moco». En la traducción, había que plantearse el
nombre por su
sonoridad, no por su significado concreto, pues toda referencia a
Maricaca,
Marimoco o Mariboñiga carecía de un efecto gracioso y quedaba
descartada; no
reflejaba la intención del original. Así:
- El primer paso fue lanzar una lluvia de
ideas: Marimota, Marigota, Maripizca, Maribrizna... También se podía
romper lo de «Mari» y adaptarlo aún más: Verrugota, Verruguilla,
Croqueta, Canica... Para el apellido, tratando de mantener la sonoridad
«Mari-Mari», se lanzaron ideas como Miralviento, Mirasol,
Miramelindos...
- Al final se escogió Marimota, que sonaba
bien, pues una «mota» es algo muy pequeño, y, aunque en realidad la
idea de «mota» quede algo oculta en el nombre completo, la abundancia
del sonido m le daba al nombre
musicalidad. Y de apellido Matarile, idea del editor.
Maxilari (professeur Macquart)
es el profesor de la escuela, un personaje puntual cuyo interés
consiste en
que, como está muerto de hambre debido a la Gran Escasez que sufre el
reino,
trata de comerse a uno de los hermanos de Pulgarcito. Como este
personaje sale
dibujado con una mandíbula muy abierta y pegándole mordiscos a todo lo
que ve,
su nombre se trabajó así:
- Ideas barajadas: se lanzaron varias
propuestas, como profesor Cascanuez, profesor Carcoma, profesor
Maxilari, profesor Quijado, profesor Molientes, profesor Dostientos,
profesor Dentúnez.
- Nombre elegido: en la edición se mantuvo
profesor Maxilari.
Doña
Zurrapa es la
mujer del Ogro; en francés, Mme. Gringuenaude
(que significa posos, suciedad que queda en
el fondo). En este caso, Zurrapa fue la primera y única elección.
- La primera decisión en este
caso fue Lacongrelos de Santo Bolardo, que surgió de pronto; sonaba muy
bien,
con su mezcla de comidas y toponimia castellana, y la retuvo el editor.
- Otras sugerencias añadidas
que se barajaron, por si acaso, fueron Lacón de Santo Jabugo, Paletilla
de la
Sierra, Santa Paletilla del Valle, Pularda de las Majadas, Santa Cecina
de
Arriba, Cecina de los Pinares... Pero sin duda se quedaban cortas.
La
traducción de
juegos de palabras. Diario de Pulgarcito es
precisamente eso: un diario, que Pulgarcito inicia cada día con el
nombre de un
santo, real o inventado, y una rima de su cosecha. ¿Cómo traducir un
santoral
inventado? Aquí la adaptación libre ha sido muy necesaria. Un ejemplo:
| Mercredi |
Miércoles |
| Saint Bébert et Saint Jojo |
Santa
Dola y santa Catola |
| Je suis tombé par terre,
c’est la faute à Bébert |
Pito
pito gorgorito, pregúntale a santa Dola, |
| Je suis tombé dans l’eau,
c’est la faute à Jojo. |
las
vacas a veinticinco, responde santa Catola. |
Este era
un juego de palabras imposible:
- Por un lado, retoma versos de
Los Miserables: Si acabo de
caer, / la
culpa es de Voltaire; / si una bala me dio, / la culpa es... [de
Rousseau].
- Por otro, Bébert y Jojo son
personajes de chiste, como Jaimito. Total: había que inventarse todo
con un
popurrí infantil.
Otro
problema
chulo era una serie de latinajos inventados para los nombres de unas
raíces,
formados con juegos fonéticos y argot de expresiones de hambre y de
comer:
| Jariena graïe |
Nadaquem
astikarr |
| Geladen |
Kheambre |
| Sihoncasse
Ladale |
Kegazuz amhadre |
| Holhec Rhô |
Konlatrip avacia |
| Thym jmeur
de Fin |
Mecomeria staluehso |
| Jpeth
Ladale |
Al’gopal paladar |
| Solhoncasse
Lagrène |
Ayamb brerhmano |
| Jariena
bekte |
Mapeteceum boio |
| Cloche fin
|
Stoimal simpahn |
La traducción de un poema. Traducir poesía jocosa es divertidísimo,
porque puedes permitirte
muchas libertades de sonoridad y licencias léxicas. Es necesario
respetar la
idea y el tono originales, pero dando rienda suelta a la creación. El
original
no era exacto en metro y rima, lo que le daba más margen al traductor;
pero
había que mantener unas normas mínimas al fin y al cabo. Aunque... se
colara
algún intruso eneasílabo.
Que
c’était bon, avant la
Grande Privation,
En ces temps-là, on ne
connaissait pas les rations,
On mastiquait, on
becquetait, on boustifaillait,
Ah, qu’c’était bon, avant la
Grande Privation !
La vida era un
gran
vergel antes de la Gran Escasez,
Abundaba la comida, y
la bebida también.
Mascar, salivar,
morder... ¡qué gran fuente de placer!
Sí, ¡la vida era un
Edén antes de la Gran Escasez!
Y’avait
des cochons, des
dindons et du saucisson,
Du mouton, du jambon et des
cornichons !
Y’avait aussi des lentilles,
des perdrix et des salsifis,
Des brebis, puis du riz et
du clafoutis.
Y’avait dans l’tas, ça va de
soi, des rutabagas,
Des gâteaux à la crème et au
chocolat
Et au milieu de tout cela
Des saucisses qui dansaient
la samba !
¡Corderos y
cochinillos, salchichón y pepinillos!
¡Lentejas y ropa vieja,
jamones, pavos y ovejas!
Además, en el banquete,
no faltaban los filetes,
pastelillos y sorbetes
que te dejaban churretes.
En medio de aquel
convite, los pollos comían alpiste,
¡y las salchichas
bailaban al corro de la patata!
Que
c’était bon, avant la
Grande Privation,
En ces temps-là, les
bonbons, c’était pas du bidon,
On mâchait, on bâfrait et on
boulottait,
Ah, qu’c’était bon, avant la
Grande Privation !
La vida
era un gran
vergel antes de la Gran Escasez.
Veías en aquel tiempo
unos frutos suculentos.
Hincar el diente y
comer, ¡barbas de Pantagruel!
Sí, ¡la vida era un
Edén antes de la Gran Escasez!
Las
rimas
internas: el editor al rescate. Cuando al traductor se le escapa algo, está
el editor de
colchoneta. En Diario secreto de
Pulgarcito, el editor restauró un aspecto del texto que el
traductor (yo)
había pasado por alto: rimas internas. Y ¿cómo es que puede pasarse por
alto
algo tan importante? Pues en mi caso se debió a varios motivos: la
enorme
cantidad de juegos de palabras que había que cuidar en cada renglón; la
miopía
de trabajar un texto tan de cerca, sin tomar distancia; la falta de
tiempo para
leerlo en voz alta, pues son rimas sutiles, a veces dentro de frases
sueltas...
En fin, da rabia profesional, pero el editor lo subsanó felizmente. Y
el
traductor, para otra, ya se lo sabe.
Aujourd’hui,
belle-maman
(qu’est toujours moche comme
tout)
nous a annoncé qu’on n’avait
pas l’sou.
Rien ! Tintin !
Pas l’once d’un fifrelin !
Mais moi qui ne suis pas
plus haut que le pouce,
y’a des secrets que je suis
seul à connaître.
Hoy
la madrastra
(que sigue siendo más fea que un pavo)
nos ha dicho que ya no quedaba dinero.
¡Nada! ¡Ni una moneda! ¡Ni un ochavo!
Pero yo, aunque mida menos que un pulgar,
conozco secretos
que nadie puede adivinar.
